1、并州出产的刀子光亮如水面，吴地生产的食盐像雪一样白出自北宋诗人周邦彦的《少年游》并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

2、锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

(资料图片仅供参考)

3、低声问：向谁行宿？城上已三更。

4、马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

5、赏析这首词，不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历；这类事，张端义《贵耳录》载：“道君（按：即宋徽宗）幸李师师家，偶周邦彦先在焉。

6、知道君至，遂匿床下。

7、道君自携新橙一颗，云江南初进来。

8、遂与师师谑语。

9、邦彦悉闻之，隐括成《少年游》云……”这种耳食的记载简直荒谬可笑。

10、皇帝与官僚同狎一妓，事或有之，走开便是，何至于匿伏床下，而事后又填词暴露，还让李师师当面唱给皇帝听。

11、皇帝自携新橙，已是奇闻，携来仅仅一颗，又何其乞儿相？在当时士大夫的生活中，自然是寻常惯见的，所以它也是一种时兴的题材。

12、然而这一类作品大都鄙俚恶俗，意识低下，使人望而生厌。

13、周邦彦这一首之所以受到选家的注意，却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态，连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖，大有呼之欲出之概。

14、谁说中国古典词不善摹写人物，请看这首词，不过用了五十一字，便写出一个典型人物的典型性格。

15、“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。

16、出现在观众眼前的，仅仅是两件简单的道具（并刀，并州出产的刀子；吴盐，吴地出产的盐。

17、）和女子一双纤手的微细动作，可那女子刻意讨好对方的隐微心理，已经为观众所觉察了。

18、“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕，刻着兽头的香炉（叶嘉莹：兽形的香）轻轻升起沉水的香烟。

19、只有两个人相对坐着，女的正调弄着手里的笙，试试它的音响；男的显然也是精通音乐的，他从女的手中接过笙来，也试吹了几声，评论它的音色的音量，再请女的吹奏一支曲子。

20、这里也仅仅用了三句话，而室内的气氛，两个人的情态，彼此的关系，男和女的身分，已经让人们看得清清楚楚了。

21、但最精采的笔墨还在下片。

22、下片不过用了几句极简短的语言，却是有层次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活动的幽微，在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。

23、“向谁行宿”──“谁行”，哪个人，在这里可以解作哪个地方。

24、这句是表面亲切而实在是小心的打探。

25、乍一听好像并不打算把他留下来似的。

26、“城上已三更”──这是提醒对方：时间已经不早，走该早走，不走就该决定留下来了。

27、“马滑霜浓”──显然想要对方留下来，却好像一心一意替对方设想：走是有些不放心，外面天气冷，也许万一会着凉；霜又很浓，马儿会打滑……真放心不下。

28、这样一转一折之后，才直截了当说出早就要说的话来：“不如休去，直是少人行！”意思是：你看，街上连人影也没几个，回家去多危险，你就不要走了吧！真是一语一试探，一句一转折。

29、读者分明听见她在语气上的一松一紧，一擒一纵；也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。

30、作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活动，都逼真地摹画出来了。

31、这种写生的技巧，用在散文方面已经不易着笔，用在诗词方面就更不容易了。

32、单从技巧看，不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。

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