投资2亿口碑大爆，这才是戛纳顶级大片
时光撰稿人 | 县豪
在电影院养生的大龄青年。
(资料图片)
今年，值得期待的大片不少。
《闪电侠》《碟中谍7》《沙丘2》《海王2》等，都在时光君的影单之列。
此外，还有一部不只诉诸于商业票房的大师级作品。
《花月杀手》
影片由现年80岁的美国殿堂级导演 马丁·斯科塞斯操刀，已于北京时间5月21日在戛纳电影节全球首映。
烂番茄新鲜度97%， MTC评分91，对向来稳定发挥的老马丁而言，这一成绩完全在预料之中。
但观众对马丁的期待，早已不是他对电影镜头的成熟玩转，而是他能否提供新的艺术或叙事体验。
大年，大片
今年是 戛纳电影节的大年。
提名主竞赛的21部长片中，有5部是往届金棕榈获奖影片导演的新作。
此外还有韦斯·安德森、托德·海因斯、陈英雄等名导新片，以及 中国纪录片导演王兵《青春》三部曲的第一部《春》。
而在“一种关注”单元，朱一龙主演《河边的错误》、周冬雨主演《燃冬》等华语片的入围，也在国内引起不少关注。
但对戛纳艺术总监福茂来说，这届电影节恐怕还有一大遗憾， 即《花月杀手》未能参与金棕榈大奖的角逐。
此前，福茂一直坚持要说服马丁或影片发行方Apple TV+，让《花月杀手》进入主竞赛单元，而非展映单元，但始终未获应允。
在顶尖电影云集的本届戛纳，《花月杀手》依旧处于翘楚之位，这是完全可以理解的。
这部电影的体量与配置，代表了当今世界电影工业与艺术的最高水准。
影片时长206分钟，是马丁迄今所有电影的第二长，仅次于《爱尔兰人》的209分钟。
成本高达2亿美元，比《爱尔兰人》的成本还高出4100万美元。
正因如此，影片的传统发行方派拉蒙才不堪成本压力，和流媒体Apple TV+一起承担影片制作。
《爱尔兰人》
配置上，《花月杀手》编剧之一 艾瑞克·罗斯曾执笔《阿甘正传》《本杰明·巴顿奇事》等影史经典。
摄影之一 罗德里戈·普列托曾掌镜《断背山》《色，戒》《逃离德黑兰》等片，并同马丁合作过《华尔街之狼》《爱尔兰人》等。
《花月杀手》演员阵容的最大看点，则是“ 三大奥斯卡影帝”——小李子、罗伯特·德尼罗、布兰登·费舍。
其中，小李子、罗伯特·德尼罗堪称马丁的“新欢”与“旧爱”，两人分别与马丁合作过5部和9部电影。
布兰登则在今年刚刚凭借《鲸》获封奥斯卡影帝。
片中，小李子饰演罗伯特·德尼罗的侄子。
这不是两人首次对戏这种“类父子”的关系。
早在1993年电影《男孩的生活》（迈克尔·卡顿-琼斯导演）中，小李子就饰演过罗伯特·德尼罗的继子。
《男孩的生活》
而在马丁2015年的短片《选角风云》中，小李子和罗伯特·德尼罗则为一个主角的位置展开对决。
勾连至《花月杀手》中，两人的戏份和表演而言，谁才是马丁电影真正的主角，也变得饶富意趣。
谋利，谋杀
影片根据美国作家 大卫·格雷恩的非虚构著作 《花月杀手：奥色治系列谋杀案与美国联邦调查局的诞生》改编。
格雷恩的写作涉及市政、监狱、名人的神秘死亡等多种题材，在全球拥有不少读者。
罗伯特·帕丁森主演的古文明神秘主义冒险电影《迷失Z城》，便发端于格雷恩的纪实原作。
《迷失Z城》
《花月杀手》的故事发生于20世纪20年代。
美国俄克拉荷马州奥色治族印第安人是当时世界最富有的人群之一，因为他们的居住地富藏石油。
但很快，奥色治人一个接一个惨死，试图调查这些命案的人，也陆续被谋杀。
眼见死者持续增加，新成立的FBI（联邦调查局）正式介入此案。
FBI探员 汤姆·怀特（杰西·普莱蒙 饰）在调查过程中，逐渐将矛头指向白人牧场主 威廉·哈尔（罗伯特·德尼罗 饰）。
哈尔的侄子 欧内斯特（小李子 饰）则挣扎在他与印第安女人的婚姻以及他叔叔的血色发家史中。
由这一简介，可以提炼出影片那丰富、复杂的叙事元素。
西部、原住民、种族谋杀、种族通婚、FBI的诞生、财富、欲望、黑幕……
但影片的重点，是还原那段印第安人被谋杀的惨烈历史，并唤起当代美国人对那段历史的客观关注。
为实现这一视点，马丁坚持在俄克拉荷马州奥色治族本地取景实拍。
其中绝大部分拍摄，都在费尔法克斯镇和波哈斯卡镇进行，前者是多数谋杀案发生的地方，后者则是印第安部落政府中心。
这些地方的许多建筑，都还保留着1920年代的原貌，当年的故事仍在其中还魂游走。
此外，马丁还通过参观奥色治族社区、参加印第安人传统晚宴、拜访当地前任酋长（也是1920年代被谋杀的印第安人的后裔）等，进一步了解这段 从未出现在美国教科书上的历史。
这位酋长还以《与狼共舞》《最后的莫希干人》等影片的非印第安人视角举例，希望《花月杀手》能真正平视过往，摒弃白人视角，拍出印第安人的历史真实。
故事，故人
影片在戛纳首映后，好评如潮。
英国《卫报》称赞此片是 一部无与伦比的杰作，这个故事就是 一部美国权力秘史。
《完全电影》杂志认为本片 质疑了美国在上世纪存在的种种恶行，并将它们与当代的紧迫问题联系起来。
《Vulture》杂志则选取了一个刁钻的角度，从影片“旧西部时代屈服于现代警察的悲剧”中，看到 一段扭曲与不幸的婚姻。
这段婚姻，指的便是白人和印第安人的通婚，即片中小李子、莉莉·格莱斯顿这对夫妻。
《花月杀手》能深入这段婚姻，还有小李子修改剧本的功劳。
小李子本来饰演探员汤姆·怀特这个角色，后改为饰演欧内斯特。
在他看来，欧内斯特在原著中虽着墨不多，但他的特殊身份，却使其成为探入历史、表现种族挣扎的最佳视角人物。
小李子便与编剧商量，加重了欧内斯特的戏份，“ 将原剧本修改了一半的内容” （编剧艾瑞克·罗斯 语）。
《花月杀手》的故事既关乎历史，也观照个体，既尊重种族的独特性，也呈现去种族化的人本视角。
这在影片111秒的首支预告中便可窥见。
比如奥色治族火车站的镜头。
白人、印第安人、男人、女人、平民、警探，各类角色，共同勾勒出 种族相容又彼此排斥、 现代工业闯进历史渊流的复杂景象。
石油塔矗立在西部平原、牧场的画面，又与保罗·托马斯·安德森经典影片《血色将至》（2007）中石油致富的血泪历史相仿。
也难怪影迷会觉得两部电影的主视觉海报长得很像。
而伴随着尸体、史书、相片等元素出现的台词——
“你能在这个画面中找到狼吗？”
则彻底将影片置入惊悚之中，令人如在历史深渊听见暗影谋杀之声。
马丁的电影总是套着类型片的壳，利用黑帮、谋杀、精神分裂、监禁等元素吸引眼球，但其实，他的作品始终在勾勒深层、难解的时代魅影。
比如其成名作《出租车司机》（1976），如果看得浅，可能难以理解它为何能斩获金棕榈。
但若投入男主角特拉维斯的人生，便可体悟，纽约街头的肮脏与混乱，映射的是他当下和未来的情感虚无。
而他对亲密关系的懵懂与急切，时隔47年，依旧能以相同的寂寞频率，击中如今的时代。
《出租车司机》
特拉维斯是一个绝顶寂寞的人，你我或许也是。
老马丁又何尝不是呢？
他的寂寞，通过《花月杀手》，映照于“ 岁月已经抓不住故事”的高龄事实中。
对故事而言，他感慨于自己即将成为故人。
正如他在影片采访中讲的那段话——
我老了。我读，我看，我想讲故事，但没时间了。
乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格共同为黑泽明颁发奥斯卡终身成就奖时，黑泽明说他现在才看到电影的可能性，但为时已晚。
当时我还在思考这段话是什么意思，如今我终于明白了。
那一年，黑泽明80岁。
正如今年的马丁·斯科塞斯。
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